Критерий правдивости и естественности

Постоянный критерий правдивости и естественности, в контексте теоретических трудов эпохи классицизма, наводит на мысль об ордерной основе архитектурных композиций, ориентированной на античные и ренессансные образцы. Античное истолкование ордеров считалось тогда образцом естественности и подражания природе. Последнее соображение находит себе особенно убедительное подтверждение в таком городе, как Рим, городе, который практически не имел памятников романоготической эпохи и все здания которого так или иначе интерпретировали ордерные композиции в классических либо барочных вариантах. То что Милициа, часто имел в виду Рим, когда рассуждал в общетеоретическом плане, подтверждается многочисленными Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Тяжелое экономическое положение Италии

Тяжелое экономическое положение Италии, упадок городского ремесла и сельского хозяйства вызвали протест неимущих слоев итальянского населения. Наиболее ярко этот протест отразился в идеях представителя раннего утопического социализма Томмазо Кампанелла.

Проект идеального города Кампанеллы Город солнца достаточно хорошо изучен. По форме он мало чем отличался от многочисленных проектов идеальных городов эпохи Возрождения. Однако социальное его содержание было принципиально новым.

Полное отсутствие частной собственности, всеобщий обязательный труд, трудовое воспитание граждан могло быть сопоставимым лишь с утопией Томаса Мора, а особое значение, которое Кампанелла придавал развитию науки, роднило его проект Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Отрицательный пример

В качестве отрицательного примера приводятся Неаполь и Рим. шумный Неаполь почти весь вынужден, так сказать, душиться в этом ущелье перед СанФердинандо для того, чтобы пройти к королевскому дворцу и к восхитительному побережью Кьяйя. Рим имеет огромные улицы там, где необходимы меньшие, а где скопление постоянно большое, затесненные, извилистые, за громожденнейшие. В Неаполе же есть архи длинные улицы, занимающие сердце и похожие на канавы изза их малой ширины по отношению к такой длине, при столь большой высоте зданий. Искусство не смогло еще воспользоваться столькими дарами, изящно разбррсанными природой.

В этих высказываниях Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Городское пространство

Автор в данном случае переносит соотношения размеров и величин с отдельных зданий на элементы городского пространства. Он выдвигает общее требование, чтобы высота домов была пропорциональна ширине улиц и тут же конкретизирует его, исходя из различного значения и разных размеров городских улиц:. лринесло бы наибольшую пользу, если бы дома на главных ули идх возвышались не более чем на три этажа, и на малых улицах не более чем на два, не включая, однако, нижних этажей.

Милициа сумел осознать тесную связь между этажностью застройки и территориальным ростом города. Он пояснил свое понимание вопроса историческими примерами: Август запретил возвышать дома в Риме сверх 70 футов, а Траян Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Влюбленные в точность

Весьма примечательно, что план Тюрго Бретёза был встречен парижанами весьма прохладно. Можно подумать, что современники, влюбленные в точность, сожалели о том, что этот перспективный план не обладал точностью и ясностью геометрического плана, писал один из исследователей этого замечательного графического произведения. Как бы предчувствуя это, авторы плана в обозрении к нему писали: "Задавшись целью сделать обозримыми все здания и все улицы, мы не смогли бы этого сделать, не допустив некоторую вольность, которую осуждают строгие правила геометрии и перспективы. Однако без этих отступлений была бы потеряна целая часть интересных объектов, Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Декоративные элементы

В то же самое время Ж. Ф. Блондель, выступая против архитектурных излишеств, вовсе не был строго последователен в стилистическом отношении. Он восхищался античной архитектурой, но считал, что ее надо приспосабливать для условий современной ему Франции, ценил готическую архитектуру за конструктивную логику, но резко порицал ее за декоративные элементы дурного вкуса; находил много положительного в произведениях Перро и Мансара. Он писал: Неважно, на что бы ни походила наша архитектура: на античную, древнюю, готическую, современную, лишь бы только она в конечном итоге имела счастливый эффект и характер, соответствующий данному типу зданий. Настоящий архитектор беспристрастен, красота для него всегда Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Римские постройки

Уже первые работы Пиранези, среди которых можно назвать рисунки римских построек, фантастические офорты темниц и, главное, виды Рима, показали вдохновенный талант этого мастера. Эти и последующие его работы пользовались большим успехом во Франции и неоднократно воспроизводились французскими граверами (например, Пьером Паттом в 1754 г.). В Париже также возникали гравировальные мастерские, выпускавшие виды отдельных ансамблей французской столицы. Наиболее важную роль в этом отношении сыграли Жан и Пьер Мариэтты. Продавец эстампов Жан Мариэтт оставил ценный альбом видов Парижа конца ХУП начала ХУШ в. Ученый и меценат Пьер Мариэтт продолжил дело отца, но, помимо торговли гравюрами, составил большую Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Художественный прием

Наиболее полно этот художественный прием отразился в первом специальном произведении по эстетике Опыт о прекрасном, написанном аббатом Андрэ в начале ХУШ в., в котором говорилось, что красота абсолютная метафизически составляет основу красоты природной, которая в свою очередь покрывает эту структуру, как живопись покрывает эскиз.

В работе Святое семейство или критика критической критики К Маркс, критикуя механический материализм Гоббса, фактически рисует общую картину развития европейского механического материализма, пронизанного рационализмом и метафизикой, в том числе и картезианского. Он пишет:

Дальнейшее развитие французской эстетической мысли было направлено на преодоление чрезмерного Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Художественный образ города

В целом, писал он, нужно стремиться к тому, чтобы город был скомпонован таким образом, чтобы его общая красота и величественность подразделялась бы на частные красоты всегда различные. Нужно, чтобы, последовательно переходя из квартала в квартал, зритель каждый раз открывал для себя новые картины. Чтобы с улиц и площадей для него открывались бы виды. портиков, колоннад, перистилей, иногда величественных, иногда приятных и живописных.

Катремер считал, что художественный образ города создают монументальные сооружения. В связи с этим весьма интересны его рассуждения о памятниках архитектуры в городах. В его словаре была помещена Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Польза произведений искусства

В одной из своих теоретических работ Катремер писал (имея в виду античность): Высокий уровень и совершенство, достигнутые в этом отношении древними греками, обязаны своим происхождением тому обстоятельству, что искусства были им необходимы. Развивая эту мысль, Катремер говорил: Задача моя показать, что нравственная польза произведений искусства или их применение с определенной благородной целью является самым важным из условий, необходимых художнику. для того, чтобы творить., публике для того, чтобы чувствовать и наслаждаться красотой.

Если распространить эти рассуждения Катремера на сферу градостроительного искусства (что вполне правомерно, так как он сам писал, что все виды искусства родственны друг другу, у них одна Читать далее

Опубликовать в Google Buzz
Опубликовать в Google Plus
Опубликовать в LiveJournal
Опубликовать в Мой Мир
Опубликовать в Одноклассники

Новые записи

Архивы